他不僅是香港著名導演、編劇，更兼任監製、策劃、剪輯、出品人等多個頭銜。由他執導的多部電影，例如《開心鬼》《富貴逼人》《家有喜事》等經典影片，不僅在當年打破多項票房紀錄，至今仍為人耳熟能詳。作為香港文化藝術界知名人士，高志森導演同時亦擔任香港各界文化促進會（文促會）的榮譽顧問，多年來積極參與文促會會務，藉助自身影響力為業界發聲。
大約在七八年前與本會執行主席馬浩文先生的一次會面上，高導開始了與文促會的合作。彼時的香港影視行業缺乏一些正面積極有意義的影片，而那一次的會談正是需要高導出手拍攝正能量影片，鼓勵香港市民瞭解和認識自己的國家。
一路走來，高導和文促會合作推出了眾多正能量影片，而少數民族系列尤為吸引眼球。通過香港青年導演的鏡頭走近中國少數民族人民特色的生活方式，目前已經推出的5集系列短片已經在高導的YouTube頻道上線，發佈之後受到廣泛的關注和討論。導演們去到內地一些偏遠地區，例如西雙版納，寧夏，內蒙古，深入當地少數民族生活的方方面面，探尋他們真實獨特的生活。豐富的拍攝資源，自由的創作環境，令高导直言：“大家按照自己的想法盡情發揮，令影片最大的保留了他們真實的生活狀態”。
香港作為中西文化的交融地，藝術行業涵蓋了芭蕾舞，樂團，戲劇等各種表現形式，創作環境自由且元素豐富，既有西方文化，又有濃厚的中國特色，前衛與傳統的碰撞，造就了香港表演藝術的獨特性。因此高導對香港的表演藝術發展提出“實驗基地”的四字定位，但香港是一個只有700萬人口的城市，藝術發展市場較小，經常去戲院或者表演場地看表演的觀眾只有0.5%，大概是4萬人左右，和上海，北京的表演受眾人數相去甚遠，而“藝術實驗”的目的是要讓作品說話，讓更多的人看到，香港作為大灣區城市的一份子，更應該將優秀的作品輻射到整個大灣區，放眼7200萬人口。而高導也相信，背靠祖國，積極融入國家發展建設當中，香港一定會有更好的發展前景。
除了對香港表演藝術發展方向的建言，高導作為文藝界人士，更加鼓勵自己的同僚主動出擊。“藝術的海洋裏有很多魚，不能只是在岸邊等政府派魚，更應該主動出海捕魚”，高導用“捕魚”的比喻，形象地鼓勵大家在藝術創作過程中發揮能動性，用創意作品征服觀眾，用藝術魅力留住觀眾，共同創造香港表演藝術行業的輝煌。
文促會成立二十週年之際，高導對之後與文促會的合作充滿期待。一向注重作品的他，無論是拍電影還是製作舞臺劇，始終追求高質量的產出，並且堅持用作品打動觀眾。相信文促會與高導強強聯手，一定可以製作出更多反響強烈的作品。 
文：Whitney     
圖：高志森